Вокальные сценки

Москва, XIX в.

Москва, где в начале 60-х гг. оказался Модест Мусоргский, поразила композитора. И не только историческими памятниками и улочками.

«Подмечаю баб характерных и мужиков типичных — могут пригодиться и те и другие. Сколько свежих, не тронутых искусством сторон кишит в русской натуре, ох, сколько! И каких сочных, славных» — пишет он своему дургу и учителю М. Балакиреву.

Впечатления московской поездки выразились в романсах: «Светик Савишна» (по свидетельству критика В.В. Стасова, это была зарисовкой с натуры), «Колыбельная Еремушки» (слова Некрасова), «Гопак» (слова Шевченко), «Семинарист» (слова Мусоргского).

К этому времени уже сложилось мировоззрение Мусоргского как художника-реалиста. Поэтому он с таким восторгом и обращается к актуальной, социально заострённой тематике из народной жизни, создавая песни и романсы на слова писателей-современников: Н. А. Некрасова, Т. Г. Шевченко, А. Н. Островского и на собственные тексты, в которых проявились его дар бытописателя, умение создавать ярко характерные человеческие образы, глубоко проникать в психологию разных личностей: крестьянки, юродивого, ребёнка. Если проводить литературные параллели, то Мусоргского можно назвать Некрасовым в музыке (так же, как Глину — Пушкиным, а Даргомыжского — Лермонтовым).

"Колыбельная"

Слова А. Островского

Баю-баю, мил внучоночек!