Поиски

Эскиз декораций к опере "Нос"

     Конец 20-х - начало 30-х гг. XX в. — ранний период творчества Шостаковича — это время бурных споров и дискуссий о дальнейшем развитии молодого советского искусства, а, в частности, основ метода и стиля социалистического реализма, который бы наиболее «достоверно» отразил советскую действительность, а также мораль и устои нового общества.

     Поэтому нет ничего удивительного в том, что Дмитрий Шостакович с присущим юности любопытством и отчаянным отрицанием всего старого пустился на поиски новых музыкальных средств, проводя смелые стилистические эксперименты, которые, по сути, решали и пропагандистские задачи. В произведениях Шостаковича 1926-1931 гг.: «Первая соната для фортепиано» (1926 г.), пьеса «Афоризмы» (1927 г.), Вторая симфония «Октябрь» (1927 г.), Третья Симфония «Первомайская» (1929 г.) — предвосхищаются многие открытия западноевропейского музыкального авангарда 1950-60-х гг. (сонорика, микрополифония, пуантилизм, автоматическое письмо и др.).

     Тогда же, в пору исканий, увлечений и споров, родилась опера Шостаковича «Нос» (1928 г.), ставшая одним из наиболее дискуссионных произведений его творческой юности. Эта, созданная на сюжет повести Н.В. Гоголя, опера, с одной стороны, близка к «Ревизору» в постановке В. Мейерхольда, а с другой, к незаконченной опере Мусоргского «Женитьба».

      «Нос» Шостаковича отличается быстрым чередованием эпизодов, смелым употреблением сложных средств современной композиторской техники, многопланово-контрапунктичным строением массовых и ансамблевых сцен. Авторы либретто - Г. Ионин, А. Прейс и Е. Замятин, вплели в текст фрагменты из других произведений Гоголя, а Шостакович, выписывая гоголевских героев, придал каждому узнаваемые музыкальные формы — галопа, канкана, -вырабатывая, таким образом, каноны для изображения пошлости, чванства и прочих пороков в музыке.

     Сам Шостакович утверждал, что он «симфонизировал гоголевский текст». В творческой эволюции композитора «Нос» сыграл значительную роль.